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suelo

Paisajismo en el valle central

La zona central de Chile, una sucesiÃ³n de valles que avanza de norte a sur a lo largo de 500 kilÃ³metros, en la costa sur occidental de AmÃ©rica, se caracteriza por su clima semiÃ¡rido influenciado por la corriente de Humboldt. Las lluvias generalmente son escasas, concentradas en los meses frÃos que se acumulan como nieve en la cordillera; cuando esporÃ¡dicamente aparece el fenÃ³meno del NiÃ±o, elevando la temperatura del mar, las lluvias mÃ¡s cÃ¡lidas ocasionan fenÃ³menos catastrÃ³ficos.

La acumulaciÃ³n de nieve en la cordillera ha permitido a lo largo de cuatro siglos la formalizaciÃ³n de mÃºltiples canales, que llevan las aguas de los deshielos a los campos en las zonas planas del valle en un sistema de agricultura intensiva que ha ocupado todo el valle, transformÃ¡ndolo en un extenso oasis. Una intensa red de caminos, ciudades y pueblos ha ido concentrando en este valle la mayor poblaciÃ³n de Chile, en un sistema casi conurbanizado de doce millones de habitantes.

Ciudades herederas de los caminos agrÃcolas, con calles arboladas y casas de extensos patios, habitaron este extenso valle en un continuo entre los centros urbanos y los campos. Hoy en dÃa la extensiÃ³n indiscriminada de las periferias urbanas, los caminos transformados en autopistas y la industrializaciÃ³n de las explotaciones agrÃcolas van dejando a los espacios naturales compartimentados como islas discontinuas; los cerros que los limitan se explotan en actividades marginales de extracciÃ³n de leÃ±a, minerÃa y pastoreo. En aÃ±os recientes, tanto las ciudades como una agricultura con nuevas tÃ©cnicas de riego han ido trepando por los cerros. Los proyectos de paisajismo abordados en estos aÃ±os en este territorio y presentados aquÃ se encuadran en la ocupaciÃ³n sustentable del valle, de modo que la naturaleza pueda vivir en las ciudades y los campos industrializados.

Herramientas-01 â†‘ Fig. 1 Vista satelital del valle central de Chile. 1000 Km desde el valle de Santiago hasta el inicio de la regiÃ³n de Los Lagos. / Fig. 2 Fundo Los Robles, Nancagua.

En este clima de aguas escasas, suelo y agua son la materia fundamental de estos proyectos, que se deben entender como procesos que no son instantÃ¡neos; contrariamente, se realizan y concretan pausadamente en el tiempo.

Agua

Parte fundamental de estos procesos del paisaje es el agua. El agua en esta zona tiene dos formas fundamentales: lluvia y nieve.

Las lluvias se acumulan en unas pocas tormentas anuales, generalmente cortas, intensas y concentradas en la Ã©poca mÃ¡s frÃa del aÃ±o, con promedios anuales cercanos a los 300 mm. Debido a la falta de humedad habitual, las cuencas de esta zona tienen una gran capacidad de infiltraciÃ³n en las primeras capas del suelo, pero a su vez la falta de humedad y escasa vegetaciÃ³n hace que los suelos sean extremadamente vulnerables a la erosiÃ³n. Estas lluvias son difÃcilmente aprovechadas por la vegetaciÃ³n por cuanto ocurren en los periodos frÃos o de latencia de la gran mayorÃa de las especies; por otra parte, las precipitaciones se acumulan en gran cantidad en la cordillera como nieve, la cual es aprovechada en los periodos cÃ¡lidos para riego, conducida a travÃ©s de canales.

Hacer presentes estos procesos, dÃ¡ndoles visibilidad, es una oportunidad de diseÃ±o para el paisajismo. Por una parte, retener, conducir e infiltrar las aguas lluvia en el suelo da la oportunidad de crear cauces y corredores verdes, que al hacerse presentes como elemento en el territorio son capaces de estructurar grandes Ã¡reas, parques, barrios, pueblos y ciudades, asÃ como zonas agrÃcolas. Ejemplos de esto son el rÃo Mapocho en Santiago y su sucesiÃ³n de parques ribereÃ±os; los corredores ecolÃ³gicos para viÃ±a Los Robles y el parque central de la urbanizaciÃ³n de La Reserva.

Herramientas-02 â†‘ Fig. 3 Parque urbanizaciÃ³n La Reserva, Colina, 2003. Movimiento de tierras para Ã¡rea inundable. / Fig. 4 Corredores ecolÃ³gicos para viÃ±a orgÃ¡nica Emiliana, fundo Los Robles, 2000. Ãrea rocosa para escurrimiento.

Herramientas-03 â†‘ Fig. 5 Parque urbanizaciÃ³n La Reserva. Plano de manejo hÃdrico.

Herramientas-04 â†‘ Fig. 6 Parque urbanizaciÃ³n La Reserva. ComposiciÃ³n rocosa del suelo para escurrimiento de aguas. Croquis de Teodoro FernÃ¡ndez.

Herramientas-05 â†‘ Fig. 7 Parque urbanizaciÃ³n La Reserva. Plano de Ã¡reas inundables.

En nuestras ciudades, que se expanden por el territorio ya urbanizado por la agricultura o por las pendientes de cerros y contrafuertes cordilleranos, estos cauces â€“artificiales o naturalesâ€“ son oportunidades para la incorporaciÃ³n de Ã¡reas verdes en la forma de corredores capaces de unir ciudad y paisaje.

La principal lecciÃ³n del agua en la naturaleza es su almacenamiento: nieve, lagos, rÃos, pantanos y napas subterrÃ¡neas son las formas de acumular el agua dulce. AllÃ donde el agua se detiene manifiesta su cualidad esencial que es servir a la vida; al contrario, cuando escurre, rÃ¡pidamente actÃºa en favor de las fuerzas negativas intrÃnsecas al sistema, inundando o erosionando los suelos.

En general los esfuerzos de la urbanizaciÃ³n tratan el agua como un problema del cual hay que deshacerse con rapidez. Por el contrario, en estos proyectos se trata de transformar un problema de infraestructura en un tema de estructura, desacelerando las velocidades de flujo, evitando la erosiÃ³n e incorporando el cauce a los sistemas de Ã¡reas verdes para infiltrar el agua proporcionando reservas para el crecimiento de las plantas. El trazado de los cauces toma la forma del agua en la naturaleza, el diseÃ±o crea meandros que alargan el recorrido y disminuyen naturalmente la pendiente y la velocidad del agua.

Herramientas-06 â†‘ Fig. 8 ViÃ±a orgÃ¡nica Emiliana. Dique para almacenamiento de agua y disminuciÃ³n de flujos. / Fig. 9 ViÃ±a orgÃ¡nica Emiliana. Planta general.

En la mayor parte de los casos, lo ideal serÃa no intervenir los cauces; sin embargo, cuando la urbanizaciÃ³n avanza disminuye la capacidad de los suelos aledaÃ±os de infiltrar naturalmente el agua, por lo que pueden producirse eventos muchas veces catastrÃ³ficos. PequeÃ±os diques que forman saltos o caÃdas disipan la energÃa y atrapan el agua, creando un ambiente favorable para la introducciÃ³n de ciertas plantas que a su vez ayudan a disminuir el flujo, creÃ¡ndose un cÃrculo virtuoso de vida.

Suelo

La topografÃa define las pendientes de los suelos y, por lo tanto, la capacidad de Ã©stos de hacer escurrir o almacenar el agua. Los terrenos altos y con pendientes mayores tendrÃ¡n mejor drenaje y serÃ¡n mÃ¡s secos; por el contrario, los terrenos bajos y planos tenderÃ¡n a acumular el agua y serÃ¡n mÃ¡s hÃºmedos. TambiÃ©n la topografÃa determinarÃ¡ cÃ³mo es la incidencia de los rayos solares sobre el terreno y por lo tanto su capacidad de calentarse y de evaporar la humedad: estas condiciones del suelo serÃ¡n determinantes en el tipo de vegetaciÃ³n que se usarÃ¡ en cada caso. Cuando se trata de intervenciones en grandes superficies es muy difÃcil modificar el suelo y su topografÃa, sin embargo en intervenciones urbanas o de tamaÃ±o medio a menor estos elementos son el primer objeto de diseÃ±o.

Herramientas-07 â†‘ Fig. 10 Parque QuitralmÃ¡n. Tratamiento de suelos para drenaje. / Fig. 11 Parque QuitralmÃ¡n. Pavimentos del patio central.

Herramientas-08 â†‘ Fig. 12 Parque QuitralmÃ¡n. Lajas alineadas y huevillos en arena.

El agua proveniente de la nieve, conducida por diversos medios, tambiÃ©n se puede controlar. Se trata que el agua no imite a la lluvia: que no moje indiscriminadamente, sino en forma controlada de modo que al igual que lo hace la tÃ©cnica para teÃ±ir textiles del shibori (teÃ±ido en reserva), sea conducida con precisiÃ³n a puntos o lugares especÃficos del suelo. De este modo, se puede dibujar o diseÃ±ar con ella.

DiseÃ±ando la topografÃa y controlando los aportes de agua, el suelo puede trabajarse a la manera de los antiguos parterres. Los parterres, al contrario que el jardÃn a la inglesa que tiende a imitar la naturaleza, trabajan con tÃ©cnicas de la agricultura y con la composiciÃ³n, al igual que el arte, para crear un artificio geomÃ©trico con vegetales y minerales en reemplazo de la cubierta de cÃ©sped continuo. El patio de QuitralmÃ¡n, con caminos de piedra laja, superficies de huevillo y especies perennes y los suelos acorazados de piedra local alrededor de las bodegas de la viÃ±a Los Robles son ejemplos de suelos protegidos con piedras y plantas. Estos suelos ofrecen la oportunidad al diseÃ±o de incorporar distintas artesanÃas para la realizaciÃ³n de pavimentos, en los cuales el dibujo de las diferentes baldosas, piedras, huevillos y adoquines protegen el suelo al mismo tiempo que proporcionan direcciones y superficies para el trÃ¡nsito de peatones y vehÃculos.

Herramientas-09 â†‘ Fig. 13 ViÃ±a orgÃ¡nica Emiliana. Plantas y cortes esquemÃ¡ticos de los diferentes sectores de los corredores ecolÃ³gicos. / Fig. 14 ViÃ±a orgÃ¡nica Emiliana. Propuesta de viÃ±edos biodinÃ¡micos: introducciÃ³n de plantas que estimulan la fijaciÃ³n de minerales o microelementos y atraen insectos beneficiosos como abejas y chinitas.

Herramientas-10 â†‘ Fig. 15 y 16 ViÃ±a orgÃ¡nica Emiliana. ConsolidaciÃ³n de suelos, protegidos con piedras y plantas.

Programa. La plaza, el paseo y la cancha

Estas tres palabras definen tanto los espacios, su uso y carÃ¡cter como el sentido de los espacios pÃºblicos de nuestras ciudades y campos. La plaza tiene un carÃ¡cter central, es el lugar en donde la autoridad se relaciona con los ciudadanos y estos entre sÃ; estÃ¡ en la fundaciÃ³n de nuestras ciudades y pueblos. El paseo es el conjunto de los caminos que conquistan y abren el territorio: el lugar donde caminar y deambular es una actividad social, no un mero circular. Alamedas y paseos aparecen conjuntamente con las acequias, que permiten regar hileras de Ã¡rboles a los lados de los caminos. Hoy ciclovÃas, caminatas y circuitos deportivos deben ser actividades incorporadas al paseo. La cancha es un espacio abierto, relativamente plano e informal, lugar de reuniones masivas, picnic, volantines y juegos de los mÃ¡s diversos tipos. Tradicionalmente se usan cuando estÃ¡n cubiertos por el pasto de primavera cuando hay sol y las temperaturas son aÃºn bajas. Estos tres lugares deben tener sombra para nuestros veranos calurosos y secos.

Herramientas-11 â†‘ Fig. 17 Parque urbanizaciÃ³n La Reserva. ConsolidaciÃ³n de suelos para el escurrimiento, protegidos con piedras y plantas.

En esta costa occidental de AmÃ©rica, el sol ilumina en forma diferente cada uno de los valles: en las tardes la cordillera se ilumina con el sol, ofreciÃ©ndose a la contemplaciÃ³n en un espectÃ¡culo cambiante mientras las brumas y los vientos provenientes de la corriente de Humboldt penetran por los valles desde el PacÃfico y tiÃ±en los cielos en prolongados y frescos atardeceres. Son las mejores horas para el goce del paisaje y el aire libre.

Herramientas-12 â†‘ Fig. 18 UrbanizaciÃ³n La Reserva. Plano de loteo.

Herramientas-13 â†‘ Fig. 19 UrbanizaciÃ³n La Reserva. Alturas. / Fig. 20 UrbanizaciÃ³n La Reserva. Pendientes.

Herramientas-14 â†‘ Fig. 20 UrbanizaciÃ³n La Reserva. Asoleamiento. / Fig. 21 UrbanizaciÃ³n La Reserva. VegetaciÃ³n.

Herramientas-15 â†‘ Fig. 22 La CaÃ±ada, promenade publique de Santiago de Hyacinthe de Bougainville, c. 1825. ColecciÃ³n Museo HistÃ³rico Nacional. / Fig. 23 Parque urbanizaciÃ³n La Reserva. Paseo central.

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Publicado en

Teodoro FernÃ¡ndez | Arquitectura en el paisaje
Diciembre 2012

ArtÃculo realizado por

Teodoro FernÃ¡ndez. Arquitecto, Pontificia Universidad CatÃ³lica de Chile, 1972. PostÃtulo de Arquitectura del Paisaje, Pontificia Universidad CatÃ³lica de Chile, 1991. Desde 1991 es profesor de Taller en la Escuela de Arquitectura de la Pontificia Universidad CatÃ³lica de Chile. Entre sus obras recientes estÃ¡n el proyecto de la Scuola Italiana en San Carlos de Apoquindo, la remodelaciÃ³n de la casa y parque Las Majadas en Pirque, la remodelaciÃ³n y el cinerario del Cementerio CatÃ³lico de Santiago, el edificio de la Facultad de TeologÃa de la Pontificia Universidad CatÃ³lica de Chile, el Parque Bicentenario de Vitacura y el Parque del Estadio Nacional.

Lecturas recomendadas

Nuevamente, las catÃ¡strofes que de cuando en cuando toman por sorpresa a las ciudades chilenas dejan al descubierto su Ãºltima capa: el frÃ¡gil sustrato sobre el cual literalmente hemos construido nuestra realidad urbana. Durante abril terremotos e incendios sacudieron distintas regiones del paÃs y removieron â€“crudamenteâ€“ lo accesorio y perecible, quizÃ¡ recordÃ¡ndonos el porquÃ© del afecto por las estructuras pesadas y la mala fama que lo liviano tiene en nuestra cultura. Â¿Y quÃ© es lo que queda tras los incendios en ocho cerros de ValparaÃso o luego de sucesivos terremotos en el norte de Chile? Â¿dÃ³nde es viable reconstruir, dÃ³nde es apropiado refundar, dÃ³nde es necesario replantear?

Desde esa perspectiva, la revisiÃ³n de las imÃ¡genes de barrios completos destruidos por el fuego en ValparaÃso es dura y elocuente, y levanta varias preguntas respecto al rol social de los arquitectos y a su capacidad actual de moldear el mundo construido. Y una de esas preguntas, una que parece tan pertinente como trÃ¡gica, se refiere a la urgente y deseable calidad de nuestras ruinas. Y probablemente â€“siguiendo el argumento de Brinckerhoff Jacksonâ€“ ella apela tambiÃ©n a la comprensiÃ³n de la propia historia, marcada por ciclos y desapariciones.

En esa encrucijada es donde los arquitectos tendrÃamos un primer campo que cautelar, una urgencia inicial que se desplegarÃa en cada proyecto y que intentarÃa atender a la responsabilidad social inherente a la prÃ¡ctica arquitectÃ³nica: proveer la mejor ruina posible, en cuanto estructura capaz de constituirse en patrimonio (en el sentido mÃ¡s prosaico de la palabra) y por tanto ser capaz de persistir, al tiempo que posibilitar el cambio a lo largo de esa vida prolongada.

Tanto las ruinas en los cerros incendiados de ValparaÃso como los barrios arruinados de Alto Hospicio en Iquique dan cuenta del rol clave que tiene el trazado urbano en la construcciÃ³n de una buena ruina: desde la forma y tamaÃ±o de los sitios hasta la relaciÃ³n entre las redes viales y de infraestructura con la topografÃa. MÃ¡s indeleble que muchos edificios, tras una catÃ¡strofe ese trazado podrÃa ser el principal sobreviviente. La precisiÃ³n de un trazo, incluso si sÃ³lo es una marca de tiza en el suelo, puede hacer la diferencia entre una ciudad capaz de capitalizar la mÃ¡s modesta de las inversiones y otra que no logra levantarse a pesar del mejor programa asistencialista posible de implementar.

Este nÃºmero de ARQ intenta concentrar la mirada en esas decisiones, las mÃ¡s primarias de la forma arquitectÃ³nica, siguiendo el notable ejemplo de Fernando Castillo Velasco en Villa La Reina y haciendo eco de la importancia de esos elementos fundantes para la consolidaciÃ³n de ciudades (y sociedades) mÃ¡s justas, inclusivas y equitativas. Si hay una buena ruina, no todo estÃ¡ perdido, aunque esa ruina sea quizÃ¡ solo una distancia o una direcciÃ³n, marcada con cuidado en el suelo.

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Sumario

Dossier tÃ©cnico ARQ

Editorial

Proyecto social / Patricio Mardones

Portafolio GalerÃa AFA

Sobre estrellas y raÃces / Rodrigo Arteaga

Lecturas, obras y proyectos

Bobi y la utopia del cinturÃ³n verde / Gloria Favi

Capillas para el Arzobispado de Santiago, Santiago, Chile / Baixas y Del RÃo Arquitectos

Urbanizando con tiza / Francisco Quintana

Casa MuReRe, Buenos Aires, Argentina / Adamo-Faiden Arquitectos

Conjunto Nueva Paniahue, Santa Cruz, Chile / Pablo De La Llera, Isabel Pedrals, Pablo Lobos

Arquitectura intergeneracional y espacio pÃºblico / Sergio GarcÃa, Pablo MartÃ

Centro de ocio, Guadalajara, EspaÃ±a / Ãbalos + Sentkiewicz Arquitectos

Capilla San Manuel de la Estrella, Pudahuel, Chile / TomÃ¡s Browne, Alberto Browne

De la casa al barrio / Margarita Greene, Felipe Link, Rodrigo Mora, Cristhian Figueroa

Residencial Parque Novo Santo Amaro V, SÃ£o Paulo, Brasil / Vigliecca & Asociados

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Santiago se ha convertido en una metrÃ³poli a nivel mundial. A pesar de sus rasgos propios y distintivos, comparte con otras grandes ciudades el hecho de que no puede ser pensada ni proyectada a partir de un solo mecanismo; su desarrollo necesita de una baterÃa amplia, compleja y cambiante de herramientas. Los autores de este libro, los arquitectos urbanistas Margarita Greene, JosÃ© Rosas y Luis Valenzuela, presentan y conceptualizan el proyecto urbano, quizÃ¡s una de las herramientas mÃ¡s maduras y realistas en tÃ©rminos de conciliar las mÃºltiples fuerzas y conocimientos que se hacen necesarios allÃ donde el fenÃ³meno metropolitano aparece en toda su complejidad.

Esta publicaciÃ³n, ademÃ¡s, abre dos perspectivas sobre Santiago metrÃ³poli. Muestra, en primer lugar, un estado de situaciÃ³n de la misma a partir de un conjunto fascinante y nada obvio de cartografÃas, realizadas en el Observatorio de Ciudades UC. TambiÃ©n nos brinda un esbozo del proceso histÃ³rico que llevÃ³ a ese estado, encendiendo luces en un vasto tema que podrÃamos llamar la historia metropolitana de Santiago durante el siglo XX y su situaciÃ³n en la primera dÃ©cada del nuevo siglo.

Con colaboraciones de Luis Eduardo Bresciani Lecannelier y Fernando PÃ©rez Oyarzun, este libro es el volumen 10 de la serie TeorÃa y Obra de Ediciones ARQ y aporta a esta colecciÃ³n un enfoque urbano contemporÃ¡neo, que toma como caso ejemplar la capital de la RepÃºblica de Chile y se orienta a formar parte de la bibliografÃa de cursos universitarios vinculados al urbanismo y el territorio.