Ediciones ARQ | Pablo Lobos

Pablo Lobos

Nuevamente, las catÃ¡strofes que de cuando en cuando toman por sorpresa a las ciudades chilenas dejan al descubierto su Ãºltima capa: el frÃ¡gil sustrato sobre el cual literalmente hemos construido nuestra realidad urbana. Durante abril terremotos e incendios sacudieron distintas regiones del paÃs y removieron â€“crudamenteâ€“ lo accesorio y perecible, quizÃ¡ recordÃ¡ndonos el porquÃ© del afecto por las estructuras pesadas y la mala fama que lo liviano tiene en nuestra cultura. Â¿Y quÃ© es lo que queda tras los incendios en ocho cerros de ValparaÃso o luego de sucesivos terremotos en el norte de Chile? Â¿dÃ³nde es viable reconstruir, dÃ³nde es apropiado refundar, dÃ³nde es necesario replantear?

Desde esa perspectiva, la revisiÃ³n de las imÃ¡genes de barrios completos destruidos por el fuego en ValparaÃso es dura y elocuente, y levanta varias preguntas respecto al rol social de los arquitectos y a su capacidad actual de moldear el mundo construido. Y una de esas preguntas, una que parece tan pertinente como trÃ¡gica, se refiere a la urgente y deseable calidad de nuestras ruinas. Y probablemente â€“siguiendo el argumento de Brinckerhoff Jacksonâ€“ ella apela tambiÃ©n a la comprensiÃ³n de la propia historia, marcada por ciclos y desapariciones.

En esa encrucijada es donde los arquitectos tendrÃamos un primer campo que cautelar, una urgencia inicial que se desplegarÃa en cada proyecto y que intentarÃa atender a la responsabilidad social inherente a la prÃ¡ctica arquitectÃ³nica: proveer la mejor ruina posible, en cuanto estructura capaz de constituirse en patrimonio (en el sentido mÃ¡s prosaico de la palabra) y por tanto ser capaz de persistir, al tiempo que posibilitar el cambio a lo largo de esa vida prolongada.

Tanto las ruinas en los cerros incendiados de ValparaÃso como los barrios arruinados de Alto Hospicio en Iquique dan cuenta del rol clave que tiene el trazado urbano en la construcciÃ³n de una buena ruina: desde la forma y tamaÃ±o de los sitios hasta la relaciÃ³n entre las redes viales y de infraestructura con la topografÃa. MÃ¡s indeleble que muchos edificios, tras una catÃ¡strofe ese trazado podrÃa ser el principal sobreviviente. La precisiÃ³n de un trazo, incluso si sÃ³lo es una marca de tiza en el suelo, puede hacer la diferencia entre una ciudad capaz de capitalizar la mÃ¡s modesta de las inversiones y otra que no logra levantarse a pesar del mejor programa asistencialista posible de implementar.

Este nÃºmero de ARQ intenta concentrar la mirada en esas decisiones, las mÃ¡s primarias de la forma arquitectÃ³nica, siguiendo el notable ejemplo de Fernando Castillo Velasco en Villa La Reina y haciendo eco de la importancia de esos elementos fundantes para la consolidaciÃ³n de ciudades (y sociedades) mÃ¡s justas, inclusivas y equitativas. Si hay una buena ruina, no todo estÃ¡ perdido, aunque esa ruina sea quizÃ¡ solo una distancia o una direcciÃ³n, marcada con cuidado en el suelo.

ARQ-86-Titulo

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Sumario

Dossier tÃ©cnico ARQ

Editorial

Proyecto social / Patricio Mardones

Portafolio GalerÃa AFA

Sobre estrellas y raÃces / Rodrigo Arteaga

Lecturas, obras y proyectos

Bobi y la utopia del cinturÃ³n verde / Gloria Favi

Capillas para el Arzobispado de Santiago, Santiago, Chile / Baixas y Del RÃo Arquitectos

Urbanizando con tiza / Francisco Quintana

Casa MuReRe, Buenos Aires, Argentina / Adamo-Faiden Arquitectos

La vivienda, un problema de acceso al suelo / Rosanna Forray, MarÃa JosÃ© Castillo

Conjunto Nueva Paniahue, Santa Cruz, Chile / Pablo De La Llera, Isabel Pedrals, Pablo Lobos

Arquitectura intergeneracional y espacio pÃºblico / Sergio GarcÃa, Pablo MartÃ

Centro de ocio, Guadalajara, EspaÃ±a / Ãbalos + Sentkiewicz Arquitectos

Capilla San Manuel de la Estrella, Pudahuel, Chile / TomÃ¡s Browne, Alberto Browne

De la casa al barrio / Margarita Greene, Felipe Link, Rodrigo Mora, Cristhian Figueroa

Residencial Parque Novo Santo Amaro V, SÃ£o Paulo, Brasil / Vigliecca & Asociados

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Casa-en-Tunquen-01

La casa estÃ¡ ubicada en un terreno con una intrincada topografÃa que se encuentra a 35msnm y a 11 m. del borde, dentro del fundo La Boca en la playa de TunquÃ©n. La dramÃ¡tica pendiente ocupada por una exuberante floraciÃ³n rocosa es comprendida desde la resignaciÃ³n ante una inevitable necesidad de construir planos habitables.

â€œEs asÃ como la primera decisiÃ³n se funda en el redibujo de las lÃneas de la topografÃa, evocÃ¡ndose la imagen de una estrella de mar que se abraza a la roca como si de ella succionara el caldo de proteÃnas que la anima y que con el espesor de su existencia transforma el frÃo en calor, en curva de vida a la errÃ¡tica rigidez de la piedra inerteâ€.

La casa es concebida como un volumen liviano, enteramente en madera de pino, asentada sobre un zÃ³calo de hormigÃ³n que lo vincula al terreno rocoso.

Casa-en-Tunquen-02 â†‘ Vista desde terraza.

Casa-en-Tunquen-08 â†‘ Planta de emplazamiento.

Casa-en-Tunquen-09 â†‘ Planta.

Por el exterior, se ha trabajado como una cÃ¡scara negra y continua, que ha sido recortada y despegada de la cubierta y del suelo en algunos puntos, para hacer aparecer los vanos de los ventanales y entradas de luz. No existen ventanas, apenas vanos. Por el contrario, los interiores son continuos y neutrales. La lechada blanca sobre el entablado de muros y cielo cumple la funciÃ³n de atrapar hasta el anochecer la iluminaciÃ³n natural en el interior; tambiÃ©n delata la variedad de colores del OcÃ©ano PacÃfico, el crepÃºsculo o la misma vegetaciÃ³n, como elementos escenogrÃ¡ficos en continuo movimiento y transformaciÃ³n.

«Se aborda el color y la textura como un tema arquitectÃ³nico a trabajar. La observaciÃ³n de la rompiente, con su binaria relaciÃ³n entre la espuma blanca que sacude la oscura roca se yuxtaponen con la presencia de los ennegrecidos y carbonizados chaguales en invierno. La fachada carbonada intenta exacerbar la oscuridad del enramado de litres, boldos, chagualillos y chaguales».

Casa-en-Tunquen-03 â†‘ Vista interior espacios comunes.

Casa-en-Tunquen-04 â†‘ Vista interior espacios comunes.

Casa-en-Tunquen-05 â†‘ Vista interior espacios comunes.

ProgramÃ¡ticamente, la casa se compone de una habitaciÃ³n de generosas dimensiones para los padres y dos mÃ¡s pequeÃ±as para los hijos, que ceden su espacio a una gran sala comÃºn de encuentro y actividad. En ella la cocina, el comedor y un escritorio asomado sobre el living actÃºan como articuladores de los tres brazos de la planta, cuya independencia estÃ¡ dada justamente por la distancia entre las piezas ubicadas en los extremos de cada punta. En total, la casa se comprende 5 niveles distintos. Se utilizaron Ã¡ridos y maderas de la zona inmediata y maderas recicladas de antiguas casas de ValparaÃso en muebles de cocina, comedor y living.

Nos gusta pensar que existe cierta relaciÃ³n entre las alturas de estos nuevos espacios y las alturas de las casas y salones de donde provienen estas maderas.

Asimismo, la idea de cornisas, balaustros, guardapolvos y guardas a media altura â€“que van dibujando zÃ³calos y divisiones en las paredes interiores de la casaâ€“ guardan cierta relaciÃ³n con los salones de principios de siglo. La casa se nutre de un sistema paneles solares y una bomba que extrae el agua de un pozo, la que cae por gravedad en el sistema de la casa; se trata de un sistema absolutamente autÃ³nomo. En el fundo La Boca no existe el tendido elÃ©ctrico. La potencia entregada por ambos sistemas, si bien es ampliable, pone al usuario en una posiciÃ³n de ascetismo que renuncia a los grandes consumos de energÃa de la ciudad.

«El chagual aparenta el carbÃ³n. Como los blancos postes de los bosques muertos en Coyhaique, pareciera que un lejano incendio oscureciÃ³ su flor. Toda la flora guarda en su corteza los vestigios del pasado siniestro».

Casa-en-Tunquen-06 â†‘ Vista interior habitaciÃ³n principal.

Casa-en-Tunquen-07 â†‘ Vista desde terraza.

Casa-en-Tunquen-10 â†‘ Corte AA / Corte BB / Corte escantillÃ³n CC.

1. Membrana asfÃ¡ltica
2. Terciado 9 mm de espesor
3. Polietileno expandido 50 mm de espesor
4. Forro de acero 2 mm de espesor
5. Pino impregnado machihembrado
6. Distanciador de pino de 2 x 2â€
7. Terciado 15 mm de espesor
8. Polietileno expandido 100 mm de espesor
9. ZÃ³calo de hormigÃ³n armado, moldaje de tablas
10. Piso de pino machihembrado
11. Radier 10 cm de espesor

12. Ripio compactado 15 cm de espesor
13. Tierra compactada 30 cm de espesor
14. Porcelanato 50 x 50 cm
15. Radier afinado 12 cm de espesor
16. Ventanal termopanel 16 mm de espesor
17. Perfil de aluminio 50 x 50 x 1 mm
18. Ventanal de aluminio 1 mm de espesor
19. Cielo de pino machihembrado
20. Viga doble C 150 x 50 x 3 mm
21. Pino impregnado 2 x 6â€
22. Pino msd 6 x 2â€

Casa-Tunquen-Titulo

Publicado en

ARQ 84 | Estructuras de madera
Septiembre 2013

Ficha tÃ©cnica

Arquitectos: Pablo Lobos, Branko
Pavlovic | UbicaciÃ³n: Fundo La Boca Parcela 13C, TunquÃ©n, Casablanca, Chile | Encargo: MarÃa Teresa GuzmÃ¡n | ConstrucciÃ³n: Pablos Lobos, Branko Pavlovic | InstalaciÃ³n sanitaria: Ciro GonzÃ¡lez | InstalaciÃ³n elÃ©ctrica: Leonardo Araya | Sistema constructivo: estructura de madera de pino sobre zÃ³calos de hormigÃ³n | Cerramientos: machihembrado en madera de pino impregnado y teÃ±ido negro | Cubiertas: membrana asfÃ¡ltica | Terminaciones interiores: cielos y muros revestidos en machihembrado de pino con aguada de esmalte blanco; entablado de piso en machihembrado de pino; carpinterÃas de aluminio | Presupuesto: us$ 1.005/m2; uf 22/m2 | Superficie de terreno: 5.200 mÂ² | Superficie construida: 177 mÂ² | AÃ±o de proyecto: 2011 | AÃ±o de construcciÃ³n: 2012 | FotografÃas: Felipe Fontecilla.

Proyecto a presentarse en

Casabella: Architects Under 30

Pocas obras recogen con tanta densidad y elocuencia la rara cualidad multiescalar de la madera â€“reconocida por Fernando PÃ©rez en la conferencia ‘Desde la madera’ con que se inaugurÃ³ el aÃ±o acadÃ©mico del MagÃster en Arquitectura de la UCâ€“ como el Cabanon de Le Corbusier. Construido como apÃ©ndice de un pequeÃ±o bar costero, a metros de la cÃ©lebre casa de Eileen Gray en Cap Martin, el Cabanon es tan edificio como mueble, y condensa toda la complejidad que las escalas de la madera plantean.

Â¿CÃ³mo abordar la madera desde una perspectiva contemporÃ¡nea? Dejando de lado los atributos que la hacen tan atractiva para los promotores de la hoy ineludible sostenibilidad (bajo un manejo adecuado, la madera es un recurso renovable, biodegradable y reciclable) la hipÃ³tesis que esta ediciÃ³n plantea es que, quizÃ¡, y justamente gracias a esta versatilidad escalar, la madera ofrecerÃa la rara oportunidad de resolver el proyecto de arquitectura con igual contundencia tanto en los frentes que plantea la construcciÃ³n y la ingenierÃa como en los asuntos de la cualidad atmosfÃ©rica y sensorial del espacio.

Este nÃºmero de ARQ se detiene particularmente en proyectos y artÃculos que dan cuenta, simultÃ¡neamente, de esa doble escala de la madera. Por una parte, se trata de una materia capaz de desplegar una notable potencia estructural, en algunos casos llegando al punto de las grandes luces y de la edificaciÃ³n en mediana altura. En el otro extremo, la madera aparece como fÃ©rtil terreno para el desarrollo del detalle, gracias a su condiciÃ³n tÃ¡ctil â€“en cuanto materia sensual, liviana y cercana en su medida a la manoâ€“ y sus propiedades plÃ¡sticas: cÃ¡lida, colorida, aromÃ¡tica, moldeable, precisa. Lo interesante es que esta combinaciÃ³n escalar puede existir desde la economÃa de medios materiales y usando tecnologÃas de bajo impacto, como en el notable ejemplo de la casa CÃºpula de Buckminster Fuller, presentada lÃºcidamente en el ensayo que abre este nÃºmero.

Dos proyectos de tÃtulo ejemplifican caminos de desarrollo que, desde el prototipo constructivo o el proyecto edilicio, exploran las posibilidades expresivas y estructurales de la madera y que, al igual que la bÃ³veda de lamelas o el conjunto de viviendas en ConstituciÃ³n, plantean un uso del material capaz de abordar magnitudes de orden mayor.

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